Malcolm Washington aproveitou o legado de sua família na estreia na direção de ‘The Piano Lesson’: “Muito disso foi baseado em meu avô”

Para o diretor Malcolm Washington, a resiliência negra generativa e os laços familiares complexos são os temas subjacentes na frente e atrás das câmeras do filme da Netflix. A aula de piano. Em sua estreia no cinema, Washington recrutou os talentos de sua família, já que seu irmão, John David Washington, estrela o papel principal ao lado das participações de sua mãe, Pauletta, e de sua irmã gêmea, Olivia. A irmã mais velha, Katia e o pai Denzel Washington são produtores. Baseada na peça de August Wilson de 1987, a história gira em torno de uma amarga rivalidade entre dois irmãos (interpretados por John David e Danielle Deadwyler) que discordam sobre o que fazer com o piano herdado da família da era pré-guerra.

DATA LIMITE: Como essa adaptação chegou até você? Virgil Williams abordou você primeiro?

MALCOLM WASHINGTON: Ele esteve envolvido por muitos anos antes de isso começar, mas não acho que ele tenha trabalhado nisso ainda. Então me aproximei dele com uma ideia que achei interessante. Ao mesmo tempo, meu irmão iria fazer o filme, e eu continuei conversando com ele sobre como esse projeto era emocionante quando o li. Eu estava conversando com ele sobre como deveríamos lidar com a questão do gênero, e a espinha dorsal disso deveria ser a morte e a Reconstrução Americana. Depois trabalhei nisso em particular e entrei em contato com Virgil. Eu trouxe tudo o que tinha pensado, nos demos bem e partimos daí.

PRAZO: Fale sobre os motivos da sua versão do filme. Ele eleva a peça de August Wilson e o filme de Lloyd Richards de 1995, apoiando-se na estilização de terror gótico com elementos assustadores.

Washington: Wilson esteve em diálogo com Toni Morrison durante esse período. Houve um movimento Black Southern Gothic acontecendo nos anos 90, se você olhar para ele Bayou de Eva ou O olho mais azul, Filhas da poeiraPinturas de Arthur Jafa ou Kara Walker. É um tema que se confunde com cultura e arte. Também do ponto de vista social, estamos agora numa época em que podemos mostrar o horror negro com o que Jordan Peele fez. É uma tradição que gostaria de homenagear aqui. Existe uma conexão espiritual entre os elementos como canal para a ancestralidade e Deus na obra desses artistas e nos filmes de que estou falando. Todas essas coisas estão conectadas pelo vento, terra, água e fogo. Quando eu mesmo descrevi a história, esse foi um elemento que eu poderia acrescentar muito, porque era exatamente como eu me sentia em relação aos personagens que representavam algo diferente. O trabalho de Wilson é seu desejo de representar a experiência negra americana em toda a sua profundidade, diversidade e vozes diversas. Não é um monólito. Então eu queria aquela ideia de algo completamente elementar onde usamos essas coisas para contar essa história que é mítica, espiritual e comovente ao mesmo tempo.

PRAZO: Samuel L. Jackson desempenhou o papel de Boy Willie na peça original de 1987. Agora, trinta anos depois, ele é o Doaker mais velho. Foi uma boa ideia envolvê-lo no filme?

Washington: Ele se apegou ao filme antes de mim, então procurei ele com um sonho, um roteiro e uma apresentação. Eu pensei: ‘Ei, é isso que eu quero fazer com isso. Você se importa se eu fizer esse passeio? Podemos ir juntos? E ele estava lá embaixo. [Laughs.] Estou ansioso por cada iteração disso A aula de piano tem que passar por Sam Jackson porque ele é a pessoa mais experiente. De qualquer pessoa na terra, não há ninguém com mais experiência vivida A aula de piano depois Samuel L. Jackson.

DATA LIMITE: Você acha que se ele tivesse dito não, seu pai teria ligado para ele?

Washington: Em primeiro lugar, ninguém pode obrigar Sam a fazer nada. Ele é um ícone. Ele é uma lenda. Um de um. [Laughs.] Se você olhar para o trabalho dele, há tantos jovens cineastas aos quais ele colocou seu nome. Como Paul Thomas Anderson Oito difícilo antigo Quentin Tarantino… ele fez parte de sua educação, de sua ascensão.

PRAZO: Ele tem aquele monólogo divertido onde revela a história do piano. Fale sobre a construção daquela cena.

Washington: Esse momento é o eixo central do filme. É uma cena em que o filme se desbloqueia. Antes disso, algumas coisas são sugeridas em relação ao conhecimento de piano, mas você não Real sabe o que está acontecendo até que Doaker revela o significado de tudo e o filme se abre. É um monólogo de dez páginas, mas ele já estava super familiarizado com o diálogo e a jornada que conta. Considero essa parte do filme um curta-metragem, então foi assim que o abordei. Como ator, Sam tem a capacidade de prender a atenção do público por muito tempo, então foi um bom começo. Mas queria apresentar a vocês os personagens da família dona do piano junto com os ancestrais.

No palco você não tem ideia de quem é o quê. Você ouve muitos nomes e pode tentar juntar as peças, mas eu queria apresentar a humanidade dessas pessoas que não estão mais vivas e mostrar como elas são. Então, quando eles voltam e você os vê, tudo se conecta e se transforma em algo maior. Filmar naquele dia foi como assistir Michael Jordan praticando tiro ao alvo. Esse é Samuel L. Jackson, e ele é Samuel L. Jackson por um motivo. A maneira como ele termina o monólogo e cita a última linha causa um arrepio na espinha.

PRAZO: Como foi dirigir seu irmão John David no set? Alguém no set estava com ciúmes e se perguntando por que ele provavelmente conseguiu menos tomadas do que qualquer outra pessoa?

Washington: Não. [Laughs.] Mas você sabe o que? É tão bom dirigir um conjunto porque muito da direção consiste apenas em observar e observar o que alguém está fazendo no set. Muito disso também leva em consideração o que está atualmente na sala. O que o ator te dá? Quando você olha nos olhos deles, o que você vê? Cada ator que tínhamos precisava de uma linguagem diferente. Eles exigiram uma quantidade diferente de filmagem e colaboração. Foi divertido ver meu irmão e superar a barreira de ele ser meu irmão e apenas um artista. Eu vi um artista sensível e apaixonado e foi incrível porque achei que ele trouxe uma sensibilidade tão linda para um garoto ferido, Willie. Ele é alguém que pode ser tão ousado, um personagem tão único em seus desejos e na maneira como faz isso, mas achei que ele trouxe uma gentileza tão maravilhosa que só o fez se sentir incompreendido e querer ser ouvido, mas ninguém leva ele a sério. Como irmão ou irmã mais novo, sinto isso.

PRAZO: Danielle Deadwyler está fazendo um trabalho incrível aqui. Você pode nos contar algo sobre o processo de trabalhar com ela?

Washington: Ela é tão talentosa e talentosa. Já sou fã há algum tempo. Entramos em contato com a equipe dela e marcamos uma reunião, e quando falei com ela soube imediatamente que poderíamos fazer o filme amanhã e que ela era nossa Berniece, e ela iria fazer isso acontecer. Ela trouxe muito intelecto, habilidade, silêncio e seriedade, mas também foi capaz de ser terna e vulnerável, o que é difícil de fazer. Esta também é uma personagem que franze a testa durante todo o filme, ou você pode apenas ler a camada superior de seus sentimentos, mas seus olhos eram apenas olhos grandes que eram apenas janelas gigantes do chão ao teto para a alma. E ela é alguém que controla cada parte de seu corpo, a maneira como ela se move pelo espaço é muito emocionante. Ao colocá-la no caos de John David que girava em torno dela, Sam e Michael Potts e Ray Fisher e Corey Hawkins, a alquimia de todas essas coisas, criaram esta energia bela e combustível.

DATA LIMITE: Por que este foi o momento certo para você fazer este filme?

Washington: Muitas coisas aconteceram ao mesmo tempo para tornar este filme possível. Estávamos em confinamento profundo devido à Covid, fiquei muito isolado e durante esse tempo estava arquivando fotos de família. Eu também tinha completado 30 anos, o que foi uma constatação de que estava em uma parte diferente da minha vida e tive que conciliar isso. Eu tive essas questões de identidade sobre quem eu sou agora. Quem sou eu como adulto? Não em termos da minha profissão, mas de mim como homem. Eu estava procurando respostas e olhando para meus ancestrais, tipo, quem são os homens de onde venho? Quem são as mulheres de onde eu venho? E o que isso significa para mim? Como posso me identificar em termos deles? Então, quando li o artigo, pensei: “Uau, ok, é sobre isso”. Quando comecei a lê-lo, era engraçado e emocionante e, à medida que me aprofundava no assunto, ele realmente levantava grandes questões sobre questões de legado. Isso é algo que sempre me preocupou: os nossos antepassados ​​e o que eles fizeram para nos dar o espaço e a oportunidade de tornar as nossas vidas possíveis, por vezes do além-túmulo e assim por diante. Então fiquei perspicaz e lutei com esse tipo de pergunta.

PRAZO: O que você sabe sobre a herança de sua família, além de seus pais? Existe alguma coisa que fica com você?

Washington: Muito disso foi baseado no meu avô. O pai da minha mãe morreu quando eu tinha oito anos. Mas como você pode imaginar, ele teve uma grande influência sobre minha mãe. Minha mãe sempre fala sobre sua ideia do que realmente é o amor e qual é a beleza dele. É baseado no relacionamento de seus pais, em sua ideia de masculinidade e no que é um homem. É força e ternura; é empatia e compaixão. É curiosidade e paciência. Ela sempre falava comigo sobre ele e como eu a lembrava dele e que suas qualidades vivem em mim. Dessa forma, ele se tornou um marcador de todas essas coisas para mim. Quando penso no que quero ser como homem, penso nele, embora tenhamos compartilhado apenas os primeiros oito anos de minha vida juntos, é assim que ele me guia. Meus avós morreram com quatro meses de diferença, mas eu descobri, porque sou super intrometida e vasculho todos os armários da casa dos meus pais, que minha mãe estava fazendo essas entrevistas com ele naquela época. Ela gravou e tentou conversar com ele sobre toda a sua vida, mas não conseguiu. O namorado dela fez isso por ela porque ela não conseguia nem ter aquela conversa, então ela acabou conversando com ele sobre sua filosofia de amor, espiritualidade e a história de sua vida, e então ele faleceu pouco depois então ela nunca mais assistiu o filme. fitas e nunca fiz nada com elas. Um dia eu os encontrei e comecei a observá-los. Cortei-os juntos em um pequeno clipe no Dia dos Pais e enviei para ela. Eu senti como se estivesse assistindo esse homem me ensinar, a partir de uma conversa que ele teve há vinte anos, sobre quem eu posso ser, o potencial que tenho como homem, e ao fazer esse filme tentei me conectar com essa parte de mim e aprender sobre isso. parte de mim, e seu rosto está decorado no piano porque seu espírito estava neste projeto e na sala conosco.