O formato estrangeiro da Grã-Bretanha está causando agitação: por que a crescente adoção de sucessos importados está causando alarme

O pôster conta a história do show: recém-casados ​​​​parecem desamparados enquanto estão mergulhados até os joelhos em um oceano tropical, com apenas uma mala vermelha flutuante como companhia. Como o título confirma, o infeliz casal está Preso na Ilha da Lua de Mel.

A série (pense Casado à primeira vista encontrar Sobrevivente) foi um dos novos formatos mais comentados no mercado de televisão MIPCOM em Cannes na semana passada – e o cartaz, que adornou as paredes de um estande do Palais, dizia muito sobre a natureza interligada da empresa. Aqui, neste canto ensolarado da França, estava um produtor alemão que vendia um espetáculo, nascido na Dinamarca, criado na Bélgica e radicado na Grã-Bretanha.

Preso na Ilha da Lua de MelA base da BBC na costa britânica é a BBC. Três fontes disseram ao Deadline que a emissora nacional garantiu o programa apesar do interesse da ITV e do Channel 4 depois que ele foi leiloado pela CPL, fabricante do O amor é cego: Reino Unido. Duas pessoas familiarizadas com o processo dizem que a BBC comprometeu até £ 750 mil (US$ 974 mil) por episódio, bem como um espaço de prestígio na BBC1 e a intensidade de marketing da empresa. Outros reclamam disso Ilha de lua de mel “sugou” uma grande parte do orçamento de entretenimento da BBC para 2025.

A série Seven.One Studios (anteriormente Red Arrow Studios) é a quarta maior importação de entretenimento estrangeiro da BBC nos últimos anos. Você pode contar com esta lista Os traidores (Holanda), Gladiadores (América), e o próximo Destino (Bélgica).

No mesmo período, o Deadline contou pelo menos onze outros programas improvisados ​​​​na ITV e no Channel 4 originados no exterior. A ITV foi o maior importador e recorreu Perigo! (América), 99 para vencer (Bélgica), Senha (América), Jogo genial (Coréia do Sul), Roda da fortuna (América), e na semana passada uma adaptação do jogo de tabuleiro Piccionário (América). Você também pode contar Irmão mais velho (Holanda) nesta mistura.

Além disso, a Deadline entende que o ITV tem desempenhado um papel importante O topoum formato de sobrevivência em que um grupo de participantes deve carregar US$ 1 milhão montanha acima em 14 dias para ficar com o dinheiro. O programa, produzido pela Endemol Shine Australia, estreou na Nine Network e será produzido na Grã-Bretanha pela Mestre cozinheiro produtor brilhar. A CBS estreou uma versão americana da série este mês.

Até o Canal 4 – onde fontes dizem que os comissários pensam tão profundamente sobre a propriedade intelectual na Grã-Bretanha como a BBC pensa sobre a imparcialidade – abriu as suas portas à Apenas E Triângulo amoroso dos EUA e da Austrália, respectivamente.

Então porque é que as emissoras britânicas procuram no estrangeiro o seu próximo sucesso não escrito? A primeira coisa a dizer é que isso não é novidade. A BBC e outros sempre escolheram os melhores programas estrangeiros e os traduziram com carinho para o público britânico. O estudantee, O cantor mascaradoE Casado à primeira vista estão no ar há anos e são uma parte importante da escolha do telespectador.

Mas os produtores britânicos afirmam que o formato estrangeiro passou de um fluxo lento para um fluxo, à medida que as redes lutam com menos dinheiro e mais pressão para competir com os serviços de streaming. Isso significa que eles fazem menos apostas, mas maiores.

Adquirir um formato testado pode aliviar uma decisão espinhosa de luz verde e reduzir o tempo necessário para estabelecer uma marca bem conhecida. Onde antes um show era divertido O grande bolo britânico teve anos para crescer na BBC, agora o sucesso imediato de Os traidores é preferido.

Um comissário sênior improvisado, que falou sob condição de anonimato, diz que a ascensão da Netflix e do YouTube significa que as redes do Reino Unido precisam ter uma “visão de mundo” mais ampla das melhores ideias. “Cortaríamos nossos narizes, apesar de nossos rostos, se não olhássemos o que está acontecendo além destas costas”, diz essa pessoa.

No entanto, alguns produtores vêem o trolley Dash global e interpretam-no como uma “falta de cojones”, de acordo com um criador de conteúdos que apareceu em programas de entretenimento na BBC e na ITV. Esse sentimento foi exacerbado por uma onda de reinicializações de entretenimento nas principais redes Gladiadores E Irmão mais velho são exemplos de programas que são revivals e formatos fora do Reino Unido.

Outros manifestam preocupação pelo facto de a Grã-Bretanha estar a perder o seu estatuto de orgulhoso exportador de televisão que conquistou o mundo. “Isso significará o fim do setor”, argumenta um produtor sênior, que tem acompanhado de perto o aumento das importações.

A tendência de baixa não é necessariamente apoiada pelos dados. As vendas de formatos representaram 7% dos £ 435 milhões em receitas de direitos secundários que os produtores do Reino Unido geraram no ano passado, de acordo com o órgão comercial Pacto. Este valor foi três pontos percentuais superior ao de 2022 e foi o nível mais elevado desde 2018.

Há também a sensação de que os mendigos não podem escolher. Um chefe independente diz que receber a taxa de produção para fazer um show no exterior pode ser a diferença entre continuar a comercializar ou fechar a loja. “Tenho que pesar os custos de funcionamento do negócio com o purismo que existe em mim, que deseja que a propriedade intelectual seja explorada internacionalmente”, acrescenta o produtor.

Isso não quer dizer que o CEO do Pact, John McVay, não simpatize com as preocupações sobre a tendência do formato estrangeiro. Ele diz que a BBC tem uma responsabilidade especial na promoção das ideias britânicas – tanto para ajudar os produtores locais como para se manter fora do caminho dos rivais da transmissão comercial. “Prefiro que a BBC coloque dinheiro em comissões originais britânicas, para apoiar a criatividade britânica, para investir novamente na economia e para gerar rendimento secundário e oportunidades para as empresas britânicas”, argumenta McVay.

Ele acrescenta que o abraço aos shows é legal Preso na Ilha da Lua de Mel está desconfortável com os comentários feitos pelo chefe da BBC, Tim Davie, no início deste ano. Num discurso na Royal Television Society, o diretor-geral disse que a BBC deve “apoiar a narrativa britânica” ou corre o risco de diminuir a “identidade cultural única da Grã-Bretanha e a sua notável influência e valor de exportação em todo o mundo”.

A BBC foi contatada para comentar. Uma fonte afirma que os programas estrangeiros representam uma pequena parte dos 1,5 mil milhões de libras que a emissora gasta em conteúdo televisivo original. Referem-se a séries recentes, incluindo Corra ao redor do mundo E Eu beijei uma garota como exemplos de sucessos produzidos localmente.

A ITV não quis comentar, mas uma fonte destacou que a ITV1 gastou mais em novas séries britânicas no ano passado do que qualquer outro canal. As fontes também destacaram histórias de sucesso, como O clube do 1%adaptado pela Amazon Prime Video nos EUA

Isto não impediu que alguns produtores apelassem a um limite no número de programas que as emissoras britânicas podem importar, com uma pessoa a afirmar que isto é mais importante do que conversações paroquiais sobre a transferência da produção para fora de Londres. No entanto, McVay não está convencido de que as quotas proteccionistas sejam a solução, o que significa que é pouco provável que a comunidade industrial faça lobby a favor delas de uma forma significativa.

O diretor de conteúdo do Channel 4, Ian Katz, diz que as emissoras britânicas têm a responsabilidade de rastrear as origens dos programas que encomendam. Falando em um evento do Broadcasting Press Guild na segunda-feira, ele disse: “Pode haver uma fetichização excessiva sobre se os programas são feitos aqui ou em outro lugar, quando na verdade o que você quer ver é onde está o endereço IP. No improvisado, por exemplo, todos ficaram muito entusiasmados com o que está sendo feito aqui, quando na verdade a PI está em outro lugar e no longo prazo o valor não flui de volta para os produtores britânicos.’

A sua intervenção não solicitada é um lembrete de que poucos na indústria televisiva britânica gostariam de ficar presos numa ilha de formato estrangeiro.

Max Goldbart contribuiu para esta história