‘Boulevard Sunset.’ Crítica: Nicole Scherzinger rouba a Broadway com um look

Toda aquela loucura nos olhos de Gloria Swanson no final da obra-prima de Billy Wilder de 1950 Avenida Pôr do Sol é amplificado a comprimentos de tirar o fôlego na impressionante e bela renovação de Jamie Lloyd do musical de Andrew Lloyd Webber de 1993 Avenida Pôr do Sol. Com um desempenho de expansão de carreira que redefine o que acontece uma vez na vida Dançando com as estrelas concorrente Nicole Scherzinger tão completamente quanto a encenação de Lloyd faz o musical de Lloyd Webber, o revival que estreia hoje à noite no St. James Theatre da Broadway é impressionante, sempre sombrio, às vezes engraçado e, em última análise, aterrorizante.

O musical – que, assim como o filme, foi até agora Avenida Pôr do Sol mas agora é estilizado com Avenida.; para evitar confusão, refiro-me ao show, iterações anteriores e atuais, pela abreviatura – sempre fez parte da obra de Lloyd Webber, mais conhecida por duas, três, talvez quatro das melhores músicas, uma grande e antiga armadilha e a dolorosa rivalidade nos bastidores entre o compositor e sua estrela original, Patti LuPone, há muito tempo.

O atual renascimento deveria, pelo menos, acabar com a reputação mista do programa. Com seu esquema de cores em preto e branco estilo filme mudo e esculturas expressionistas com muitas sombras, Avenida Pôr do Sol. é muito diferente de qualquer outra coisa na Broadway hoje, feroz e feroz.

Desde o início, Lloyd aposta no material, abandonando o efeito berrante de cadáver em uma piscina da encenação original e permitindo que nosso herói afogado Joe simplesmente se abra de um saco para cadáveres que nem tínhamos notado antes. A princípio podemos ser enganados ao pensar que estamos prestes a assistir a uma repetição das convincentes ideias teatrais que o realizador tão bem apresentou na sua apresentação de Decepção com Tom Hiddleston em 2019 e Uma casa de bonecas estrelando Jessica Chastain em 2023. Iluminação sombria? Conta. Elenco de celebridades? Conta. Imagens frias e cristalinas. Verifique novamente. Na realidade, Avenida. abre com mais neblina do que o nascer do sol em São Francisco, com o elenco em grande parte em silhuetas angulares graças às luzes semelhantes a klieg na lateral do palco.

Mas depois de alguns minutos, com choques de som, luz e cor e a rolagem dos créditos no estilo cinematográfico, Lloyd indica que o minimalismo de suas outras produções será complementado por flashes de material teatral aqui e ali que chamam a atenção. Avenida. bastante distante. É verdade que ele pega emprestada a câmera portátil que vimos nas produções recentes História do lado oeste E Rede – ambos do diretor Ivo van Hove – mas Avenida. melhora essas produções, tanto em termos de execução quanto de finalidade. Um segundo da estrela silenciosa narcisista de Scherzinger é Norma Desmond, que coloca seus colegas em primeiro plano para um ângulo de câmera melhor e nos conta praticamente tudo o que precisamos saber sobre a Hollywood há muito desbotada.

Além do elenco e de toda aquela neblina lindamente iluminada, o Avenida. o palco não tem praticamente nada em termos de mobiliário cenográfico. Há uma grande tela horizontal que flutua sobre o palco como um teto, inclinando-se verticalmente quando um pano de fundo é necessário para apoiar os close-ups de uma Norma de aparência desesperada ou do triste Joe (Tom Francis, infantil e cínico e Scherzinger igual a cada passo). ), a roteirista sem um tostão que é contratada pela estrela envelhecida sob o pretexto de ser a editora do roteiro de um projeto de retorno que Norma acredita que será seu retorno à lista A de Hollywood.

Os pontos da trama da história são tão conhecidos que ela se tornou uma das histórias fundamentais de Hollywood: uma vez escondido na dilapidada mansão de Norma em Sunset Boulevard, Joe acha difícil desistir de ganhar dinheiro, sem mencionar a pena que sente. para esta história usada. pessoa que merece melhor. De sua parte, Norma é um monstro, exceto quando não o é, quando a fachada tirânica desaparece apenas o suficiente para revelar a bela, inocente e sonhadora estrela de 16 anos que fez a Hollywood que a criou. Não haveria Paramount se ela, diz ela, não ocupasse o lugar de todos os jovens talentos sobre os quais uma indústria e uma cidade foram construídas antes de serem jogadas na sarjeta da memória.

E embora alguns tenham criticado a impressionante escalação de Scherzinger, de 46 anos, como a estrela descartada mais famosa de Hollywood deste lado de Baby Jane Hudson, a presença da ex-Pussycat Doll torna o argumento original de Wilder ainda mais poderoso: quando essas câmeras aumentam o zoom palco Em close-ups impiedosos, com os resultados discretamente comparados lado a lado na tela com a atriz muito mais jovem (Hannah Yun Chamberlain) que interpretou Norma em sua juventude, o efeito sublinha quão rígidos, misóginos e insanos são os códigos de beleza de Hollywood – e da sociedade – realmente são.

Embora Joe esteja aliviado por ter um lugar onde possa evitar os credores, ele sente a culpa de um homem mantido e um verdadeiro desejo de amor por Betty (a jovem Grace Hodgett Young), a jovem esperançosa de Hollywood com quem ele empreendeu um roteiro. projeto. Acontece que ela é namorada do melhor amigo de Joe, Artie (Diego Andres Rodriguez), outra fonte de culpa e medo que contribui para o horror macabro da vida “doméstica” de Joe.

Enquanto Avenida.Embora o livro e as letras de Don Black e Christopher Hampton permaneçam mais ou menos fiéis ao filme de Wilder, a trilha sonora de Webber se inclina para um melodrama que não combina com os elementos sombrios e cômicos do filme. A divisão era claramente visível nas encenações originais de Avenida Pôr do Sol.com cenários elaborados que incluíam, por exemplo, uma escadaria muito, muito grande que uma Patti LuPone ou Betty Buckley ou Glenn Close ou Elaine Paige de turbante desceriam, um exagero que, embora certamente não sem apelo, acrescentava outra camada de acampamento para um musical que já era sensível a isso.

O único turbante visto durante a produção de Lloyd’s pode ser visto de relance durante um notável passeio pelos bastidores que abre o segundo ato da produção, quando Joe, ou melhor, Tom Francis, sai de seu camarim (onde Wilder está Avenida Pôr do Sol passa em uma pequena TV) e desce as escadas e sai para a rua, parando para cumprimentar seus colegas de elenco (o excelente David Thaxton, como Max, tem um pôster das Pussycat Dolls em seu quarto, um aceno para o currículo de Scherzinger e alguém em um A impossível fantasia falsa de chimpanzé representa uma entrada que ele nunca fará nesta produção (Um chimpanzé? Quando você sabe, você sabe.)

Enquanto isso, Francis canta a música-título do musical enquanto caminha pela 44th Street, passando pelas marquises de outras produções da Broadway e, eventualmente, voltando para seu próprio teatro, todos os seus movimentos e expressões capturados pela câmera e projetados na tela para nossos próprios olhos. Quando ele finalmente sobe ao palco, uma Norma muito silenciosa o espera.

Todo o segmento é filmado como um único plano de rastreamento (cortesia da integrante do conjunto e diretora de fotografia Shayna McPherson) e é um golpe de teatro notável, mesmo que já o tenhamos visto, ou algo semelhante (e nem tanto) em outras produções. E aqui nem é o momento mais emocionante do show: ele chega antes, quando Scherzinger, com os cabelos lisos e compridos, seu único figurino, a calcinha preta fina que usará durante toda a produção, fica na beira do palco . para trazer a melhor música do musical – “With One Look” – um tour de force vocal que veio bem antes do intervalo e que deixou um público entusiasmado na apresentação analisada.

O primeiro de vários showstoppers, “With One Look” mostra não apenas as reveladoras habilidades vocais de Scherzinger, mas também as brilhantes contribuições da estelar equipe criativa de Lloyd’s. O cenário e o figurino de Soutra Gilmour – o elenco está vestido com trajes preto e branco que não sugerem nenhuma época específica, talvez um pouco contidos demais – enquanto a coreografia de Fabian Aloise combina a dança contemporânea com o movimento vagamente vanguardista com poses de Norma na saliência, ângulos agudos que lembram as imagens bizarras de um filme de James Whale. Jack Knowles (design de iluminação, fantástico), Adam Fisher (design de som, excelente), Nathan Amzi e Joe Ransom (design de vídeo e fotografia, impecável) e Cheryl Thomas (design de cabelo e maquiagem, ótimo) estão em sua melhor forma.

E, finalmente, uma nota sobre a partitura de Lloyd Webber. Apresentando duas canções originais do revival – ‘The Lady’s Paying’ e ‘Eternal Youth Is Worth a Little Suffering’, nenhuma delas é uma grande perda – esta encenação visualmente despojada (embora não exatamente simplificada) faz o que o melhor do centro da cidade de Nova York ! as produções sempre fizeram isso: remover a desordem, visual e auditiva, para que a música pudesse ser ouvida com novos ouvidos. Lloyd Webbers Avenida Pôr do Sol. beneficia enormemente com a abordagem. ‘With One Look’, ‘As If We Never Said Goodbye’, ‘The Perfect Year’, ‘The Greatest Star of All’, ‘New Ways To Dream’ e a música-título nunca precisaram ser defendidas, mas o renascimento atual, com direção musical e supervisão de Alan Williams, aprimora até mesmo os números menos notáveis ​​da partitura – Todo filme é um circo, rendição, o ano perfeito – em pequenas pedras preciosas.

Alertas de spoiler provavelmente não são necessários para uma história que já existe há 74 anos, e a aparição de Joe naquele saco para cadáveres no início do show não deixa nada para a imaginação, mas não se engane pensando em Lloyd e seu superlativo Avenida Pôr do Sol. não há mais surpresas. O filme de Wilder, apesar de todo o seu humor excêntrico e citações citáveis, sempre foi sobre a feiúra de Hollywood e a crueldade monstruosa de uma indústria que esgota seus atores como um vampiro faz com suas vítimas. Só podemos imaginar quão entusiasmado Wilder teria ficado se lhe tivesse sido dada a oportunidade de ver as marcas vermelhas nos negros e brancos e nas vítimas do renascimento do Lloyd’s.

Título: Avenida Pôr do Sol.
Localização: Teatro St. James da Broadway
Diretor: Jamie Lloyd
Livro e letras: Don Black e Christopher Hampton
Música: Andrew Lloyd Webber
Forma: Nicole Scherzinger, Tom Francis, Grace Hodgett Young, David Thaxton, com Olivia Lacie Andrews, Brandon Mel Borkowsky, Shavey Brown, Hannah Yun Chamberlain, Cydney Clark, Raúl Contreras, Tyler Davis, EJ Hamilton, Sydney Jones, Emma Lloyd, Pierre Marais, Shayna McPherson, Jimin Moon, Juiz Moore, Drew Redington, Diego Andres Rodriguez. Mandy Gonzalez será a estrela convidada como “Norma Desmond” em apresentações selecionadas.
Duração: 2 horas e 30 minutos (incluindo intervalo)