Crítica de ‘Varrido’: John Gallagher Jr. envia um atraente musical marítimo da Avett Brothers

Por mais fascinante que seja perturbador, ExterminadoEstreando hoje à noite na Broadway, é um novo musical folk elegante e cativante, apresentando as belas canções do grupo de rock de raiz The Avett Brothers e um elenco impecável liderado por John Gallagher Jr. e Areias Stark.

Baseado no lindo álbum dos Avetts de 2004 Mignonette, exterminada não é tanto uma jukebox musical, mas o feliz resultado de um rearranjo: Onde Reseda descreve vagamente a história real de um iate inglês que afundou no Cabo da Boa Esperança na década de 1880, deixando uma tripulação de quatro pessoas presa em um barco salva-vidas, Exterminadocom seu livro convincente de John Logan e direção precisa de Michael Mayer, o local se muda para o litoral de New Bedford, Massachusetts. O iate é agora um navio baleeiro nos últimos dias dessa indústria.

O enredo é tão tênue quanto uma balada folclórica e se desenvolve rapidamente: quando o público entra no teatro, é confrontado com o que parece ser um homem – um cadáver? um manequim? – deitado no palco em uma cama de doente. Quando as luzes se apagam, o homem (John Gallagher Jr.) começa a se mover e entendemos que ele está morrendo em uma enfermaria para indigentes de tuberculose no início do século XX.

Em poucos minutos, o homem é acompanhado por três homens – a iluminação esverdeada neles indica que não são deste mundo, ou pelo menos deste tempo – que imploram ao moribundo que finalmente conte a sua história e se perdoe.

Perdoe-se por quê? Mantenha-se informado.

À medida que o tempo volta para 1888, vemos essa história se desenrolar em um navio bonito, embora minimamente renderizado (design pitoresco de Rachel Hauck) com mastros, cordas e madeira que você quase pode ouvir rangendo. Gallagher interpreta Mate – a ausência de nomes próprios confere ao musical a universalidade de uma canção folclórica – que graciosamente cumprimenta e dá ordens ao conjunto de marinheiros-baleeiros grisalhos que se dirigem para o mar aberto. Entre eles: o Irmãozinho (Adrian Blake Enscoe, S.chorouA grande descoberta de) que canta sobre deixar sua família e seu verdadeiro amor para trás para experimentar uma vida que nunca mais veria na fazenda.

Big Brother (Sands) está atrás do Little Brother, determinado a trazer seu impulsivo irmão mais novo de volta para a fazenda. Enquanto os irmãos discutem a bordo, o navio zarpa, transformando os dois em marinheiros.

A primeira parte deste musical ininterrupto de 90 minutos captura a camaradagem inicial e o trabalho árduo da vida baleeira (os belos números de rock de raiz e folk alternativo ‘Ain’t No Man’, ‘Go To Sleep’, ‘Hard Worker, ”junto com a exuberante coreografia de socos e pisadas de David Neumann), ao mesmo tempo que delineia os personagens principais: o otimismo do irmão mais novo, a fé religiosa do irmão mais velho (“Senhor Lay Your Hand On My Shoulder”) e o arrependimento do fim da linha do Capitão (Wayne Duvall), o idoso baleeiro que lamenta a demolição incipiente de seu navio e seu modo de vida ultrapassado.

Apenas Mate permanece um mistério, aparentemente alegre e aparentemente muito distante do homem moribundo e atormentado que vimos naquele leito de morte no prólogo. Qual é exatamente o problema dele?

Essa parte da história é posta em movimento com uma chuva repentina – assustadoramente retratada por trovões (parabéns ao design de som de John Shivers) e relâmpagos (idem para o designer de iluminação Kevin Adams). Num belo golpe de teatro cortesia do cenógrafo Hauck, o fundo do navio inclina-se lentamente para cima, como o Titanic, onde permanecerá pelo resto do espetáculo, flutuando sobre um bote salva-vidas contendo os quatro personagens principais, os demais marinheiros perdidos no mar, as roupas dos sobreviventes parecem tão rasgadas quanto suas mentes (fantasias da prolífica Susan Hilferty).

Daqui vamos para um Barco salva-vidas Neste cenário, os dias passam com sede, fome e exposição crescentes, e a vida geralmente torna-se mais sombria. O Irmãozinho suportou o peso da tempestade; seu corpo quase foi esmagado por um mastro caído. A maioria do público saberá para onde tudo isso vai dar, embora Swept Away tenha mais do que algumas surpresas reservadas, inclusive algumas revelações sobre as experiências passadas de um personagem e sua longa e lenta marcha para a redenção.

As performances – tanto na atuação quanto no canto – são, sem exceção, formidáveis. Reunindo-se com o diretor Mayer após sua atuação vencedora do Tony em Despertar da primaveraGallagher (na verdade, usando um discurso alegre e nada desagradável que parece ser um sotaque perdido do sertão de Vermont) é a influência básica do programa, seu comportamento mudando com o vento e sinalizando efetivamente as reviravoltas da história. Areias, tão boas nisso & Júlia E Para matar um mockingbirdincorpora a força moral da história sem parecer desagradável ou presunçoso, enquanto Duvall captura a tragédia de um homem cuja longa vida o deixou mal preparado para o que o destino reservou.

Mas é Enscoe, como Irmãozinho, cuja revelação é Exterminado. Em sua estreia na Broadway, Enscoe, membro da banda indie folk Bandits on the Run, transmite lindamente como a esperança jovem e ousada pode levar a lugares inimagináveis, para melhor ou para pior. Cantor poderoso e suave, os duetos de Enscoe com Sands (a evocativa “Murder In The City”) e Gallagher (na música título do show) são destaques em um musical onde não faltam momentos silenciosamente devastadores.

Título: Exterminado
Localização: O Teatro Longacre na Broadway
Diretor: Michael Mayer
Livro: João Logan
Música e letra: Os irmãos Avett
Forma: John Gallagher Jr., Stark Sands, Wayne Duvall e Adrian Blake Enscoe, com Josh Breckenridge, Hunter Brown, Matt DeAngelis, Cameron Johnson, Brandon Kalm, Rico LeBron, Michael J. Mainwaring, Orville Mendoza, Chase Peacock, Tyrone L. Robinson, David Rowen e John Sygar. Os swingers incluem John Michael Finley e Robert Pendilla
Duração: 90 minutos (sem intervalo)