Crítica da Broadway de ‘Elf The Musical’: Ho Ho etc.

Onze o musicala alegre – muito, muito alegre – abertura de revival desta noite para um show de Natal limitado na Broadway, é um presente totalmente apropriado de um elenco trabalhador para os fãs do popular filme perene de Natal de Will Ferrell de 2003. Se as lembranças o fazem pirar com o Sr. Narval (representado aqui por uma grande presa saindo do fosso da orquestra enquanto o maestro diz: “Olá, amigo, espero que você encontre seu papai!”), Onze seu nome está nele.

Para todos os outros – pelo menos adultos – a versão atualizada Onze permanece tão confuso quanto suas duas apresentações anteriores na Broadway em 2010 e 2012, com uma grande melhoria: Gray Henson, o atordoante imensamente simpático e exagerado de Garotas malvadas E Abaladoentra nos colhedores verdes de Buddy com a mesma facilidade com que Cinderela uma vez entrou em um sapatinho de cristal.

Henson e o resto do elenco (na verdade, o resto da produção) fazem grande e barulhento no estilo do teatro infantil, sem quaisquer piadas (incluindo algumas adições claramente recentes) ou emoções subestimadas. Às duas horas e trinta minutos, é muito. Cansativamente grande.

Mas a equipe criativa por trás desta adaptação – Philip Wm. McKinley dirige, com livro de Thomas Meehan e Bob Martin e música de Matthew Sklar e Chad Begueli – faz um belo truque nas cenas finais, que anima o ritmo do show e entrega Onzemelhores momentos. Inclui um dueto arrasador (“There Is A Santa Claus”) cantado por dois dos melhores cantores da produção (Ashley Brown e o jovem Kai Edgar como mãe e filho na nova família humana de Buddy the Elf) e o engraçado passeio de trenó do Papai Noel na frente fileiras do público (pense De volta ao futuro‘s DeLorean como se fosse replicado para um daqueles aparelhos que duram um quarto de hora fora dos supermercados).

O enredo vem do filme: um bebê humano órfão de mãe é criado como um elfo no Pólo Norte pelo Papai Noel e seus ajudantes. Agora com 30 anos (e muito alto), Buddy finalmente descobre a verdade e sai em busca de seu pai biológico (que nunca soube que ele existia). Uma jornada para a cidade de Nova York – em trajes de elfo e com uma atitude infantil que, estranhamente, os outros elfos adultos não parecem manter – traz os desenvolvimentos esperados à medida que Buddy encanta os cínicos habitantes da cidade (McKinley ordena que seu elenco fale no os toques mais amplos possíveis de Nu Yawk) com seu espírito alegre de Natal, embora papai (Michael Hayden) seja mais difícil de vender. Walter Hobbs, um editor de livros infantis rico e viciado em trabalho, não é exatamente o “velho pecador ganancioso e que aperta, torce, agarra, raspa, agarra,” de Dickens, mas ele resistirá por enquanto.

Principalmente Walter é apenas um pai ruim, emocionalmente distante de sua amorosa esposa, filho de 10 anos (os mencionados Brown e Edgar) e agora seu novo filho de onze anos, que está bagunçando o escritório do pai assim como a crise do trabalho nas férias é a mais exigente.

Há também um interesse amoroso (Kayla Davion, outra cantora poderosa), um chefe exigente (Kalen Allen) na Macy’s, onde Buddy chega temporariamente a um show em Santa Land; e, claro, o próprio Papai Noel (um maravilhoso Sean Astin, que parece estar se divertindo muito, principalmente quando consegue fazer uma bela piada sobre Senhor dos anéis).

Com final feliz garantido – afinal é uma história de Natal – Onze depende menos do enredo (que é demais) e mais do espetáculo de enfeites, luzes e bengalas. Nesse aspecto, esta produção, que foi apresentada em casas lotadas em Londres nos últimos dois feriados, é um grande sucesso. O cenário de Tim Goodchild começa pelo lado colorido, com Papai Noel, por exemplo, em um palco vazio, sentado em um trono que seria aprovado na maioria dos shoppings, e Buddy cavalgando em um iceberg do tamanho de uma geladeira (Ian William As projeções de vídeo caricaturais e em sua maioria charmosas de Galloway têm muito peso).

O cenário se destaca durante a grande cena da Macy’s Santa Land e mais tarde em um final nevado (está bem claro onde esta produção está gastando seu dinheiro), e o figurino de Goodchild é forte o tempo todo (mesmo que nem sempre esteja claro em qual década exatamente) . temos que estar dentro). A coreografia de Liam Steel é adequadamente enérgica, ocasionalmente até espirituosa (como acontece com algumas referências astutas de Fosse durante a música “Nobody Cares About Santa”, apresentada como uma reunião noturna de véspera de Natal para Cláusulas tristes e recém-desempregadas).

Ao longo da produção, a dança animada, para não mencionar a alegria inesgotável de Henson, acrescenta um toque especial a uma trilha sonora agradável, mas quase imperceptível. Os compositores Sklar e Beguelin fariam isso a seguir Onzepassar a compor o muito superior A bola. Devemos a eles uma ameixa de açúcar só por isso.

Título: Onze o musical
Localização: Teatro Marquês da Broadway
Diretor: Filipe Wm. McKinley
Livro: Thomas Meehan e Bob Martin
Música: Matthew Sklar e Chad Begueli
Forma: Gray Henson, Sean Astin, Kayla Davion, Michael Hayden, Ashley Brown, Kai Edgar, Jennifer Sanchez, Kalen Allen, Michael Deaner
Duração: 2 horas e 30 minutos (incluindo intervalo)