Crítica ‘State Of Silence’: filme apoiado por Vital Diego Luna e Gael García Bernal documenta ameaça mortal a jornalistas mexicanos

Uma história de terror, escrita com sangue e tinta, se desenrola no México.

Desde o ano 2000, mais de 160 jornalistas foram assassinados em todo o país. Mais de 30 pessoas desapareceram e inúmeras outras receberam ameaças de morte simplesmente por tentarem fazer o seu trabalho – ou seja, responsabilizar os poderosos.

Esta realidade extraordinária é retratada no documentário essencial Estado de silênciodirigido por Santiago Maza e produzido executivo pelas estrelas mexicanas Diego Luna e Gael García Bernal. O filme, que estreou no Festival Tribeca em junho, começou a ser transmitido na Netflix na quinta-feira.

O filme é construído em torno das histórias de vários jornalistas de investigação que foram forçados a esconder-se ou mesmo a fugir para os EUA por causa do seu trabalho, incluindo Jesús Medina, Juan de Dios García Davish, María de Jesús Peters e Marcos Vizcarra. Medina interrompeu os poderes constituídos ao reportar sobre atividades ilegais de exploração madeireira e mineração no estado mexicano de Morelos, ao sul da Cidade do México.

Estado de silêncio mostra imagens de circuito fechado de televisão de um incidente de setembro de 2017, no qual Medina foi abordado por um homem em um carro que lhe disse: “Você está mexendo com o governo, seu filho da puta”. Você vai ser fodido. A esposa de Medina também recebeu ameaças. Ela recebeu um telefonema de alguém alertando-a para aconselhar o marido a “reduzir alguns níveis em seus esforços de pesquisa”.

Um público americano pode presumir isso antes de ver Estado de silêncioque a maior ameaça aos jornalistas mexicanos viria das reportagens sobre os traficantes. Talvez sim, mas o que é impressionante no filme é até que ponto o ameaças vêm daqueles que protegem os interesses dos governantes eleitos. O filme me apresentou um novo termo: narco-políticoou narcopolítica – destinada a descrever uma situação em que as linhas entre políticos e traficantes são confusas. As autoridades e os cartéis fazem parte da mesma estrutura de poder que vê a intromissão dos jornalistas como um fardo que deve ser erradicado.

“Existe um pacto de impunidade”, observa Vizcarra, que denunciou violações dos direitos humanos em Culiacán, estado de Sinaloa. Milhares de pessoas desapareceram ali ao longo dos anos, muitas delas jogadas em valas comuns, consideradas vítimas de traficantes de drogas.

Vizcarra filmou um incrível tiroteio entre militares, policiais municipais e cartéis em Culiacán, que deixou 29 mortos, incluindo dez soldados. A certa altura, seu veículo foi apreendido e queimado por uma gangue de crianças que disseram ter permissão para matá-lo.

“Foi um dia terrível. Meu maior erro foi tentar contar o que aconteceu”, disse ele em entrevista ao vivo a uma emissora de televisão. “Fazer meu trabalho foi meu maior erro.”

Há um subconjunto de pessoas no México e em outras partes do mundo que são atraídas pelo desejo de investigar e expor as condições sob as quais elas e seus vizinhos vivem – para expor irregularidades, para apontar implicitamente o caminho para uma forma mais justa e justa de nos organizar. . A tragédia – e, claro, não se limita ao México – é que este impulso altruísta pode ser fatal.

É um triste testemunho que a situação no México se tenha tornado tão má que o governo aprovou uma lei em 2012 que estabelece um “mecanismo de protecção” formal para jornalistas e defensores dos direitos humanos. No caso de Medina e de outros participantes do filme, o Mecanismo fez pouco mais do que cobrar algumas taxas para que se escondessem. Não é exatamente um salva-vidas. Com referência ao MecanismoJuan de Dios García Davish diz: “Você aperta o botão de pânico e eles não respondem”.

Era de se esperar que o ex-presidente mexicano Andrés Manuel López Obrador, que serviu de 2018 a 2024, fosse um defensor ferrenho do quarto poder porque era um homem de esquerda. Mas o documentário retrata-o como hostil às críticas dos jornalistas e, na melhor das hipóteses, disposto a defender da boca para fora as ameaças contra os repórteres. Só podemos esperar que seu sucessor, Pres. Claudia Scheinbaum, que assumiu o cargo no início deste mês, parecerá mais disposta a proteger os jornalistas – mas como discípula política de López Obrador, isso pode estar a esperar demasiado.

Estilisticamente, Estado de silêncio sugere um afastamento sugestivo de uma abordagem estrita de “imagens reais e arquivo de notícias”. BEAK>, grupo inglês de rock eletrônico, compôs uma trilha sonora original que exala uma atmosfera ameaçadora, mudando o tom de mera reportagem para algo mais parecido com um thriller político. Maza apresenta um motivo visual recorrente – sangue ou seiva escura escorrendo pelos troncos das árvores, sobre cactos espinhosos e ao longo de terreno empoeirado, uma metáfora para o derramamento de sangue e a inexorável infiltração de corrupção. Outra imagem recorrente – uma banca de jornais em chamas, chamas alaranjadas disparando contra um céu escuro – fornece um corolário emocionante para os jornalistas que descrevem o que lhes custou a sua vocação.

Carmen Aristegui, a proeminente jornalista mexicana e âncora de notícias cuja fama pode, até certo ponto, protegê-la do risco, fornece uma conclusão ao filme, abordando os riscos de uma nação democrática onde os repórteres enfrentam rotineiramente um perigo mortal. “Quando você mata um jornalista, você mata o direito da sociedade de ser informada”, diz ela. “Isso precisa ser dito repetidas vezes.”